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最后，在个人所得税的具体征收方式上，个人申报制度如何完善是今后的一个重要问题。“你要申报，在哪里申报？工作单位在北京，只在北京申报吗？如果在上海讲过课，要在上海申报吗？”孙钢认为，在新的情况下需要设立一个新的整体收入信息平台，平台不隶属于任何一个地方政府、税务局，必须由税务总局掌控。而这又涉及到纳税识别号码的选定问题，目前使用的是身份证号，只针对个人，单个自然人可以申报，如果是家庭申报，一个人的身份证号码就不够用。

“区块链”骗局有啥特征？纵观这些打着区块链名号的骗局，其实并非真正基于区块链技术，而且有很多明显的特征，包括网络化、跨境化明显；欺骗性、诱惑性、隐蔽性较强；存在多种违法风险。根据银保监会、中央网信办等部门联合发布的《关于防范以“虚拟货币”“区块链”名义进行非法集资的风险提示》，这些骗局利用热点概念进行炒作，编造名目繁多的“高大上”理论，有的还利用名人大V“站台”宣传，以空投“糖果”等为诱惑，宣称“币值只涨不跌”“投资周期短、收益高、风险低”，具有较强蛊惑性。

Bloomberg数据库统计了部分负收益率债券的持有情况，被统计的负收益率国债、投资级公司债、垃圾债的规模占各券种总规模的比例分别为26%、5%、33%。在负收益率国债的持有人当中，多是政府机构、指数基金等不以盈利为首要目的的机构，或是追求低风险收益的退休基金与保险公司和专注于国债投资的债券基金。

2019年5月，胡可先生98岁高龄，在接受采访时，他清晰地回忆了第一次参加全国文代会的情景和自1982年起参与的全国优秀剧本评奖工作，并表示，“文艺发展一方面是创作，一方面是评论，以评论促进创作，评论和创作是不能分开的。而文艺批评则是讨论交流，真理越辩越明，不是一家说了算”。对于当代戏剧创作评论，胡可先生也表达了看法，他表示，以剧本为依据来判断作品优劣，和仅凭看戏来评判一部剧作是有区别的，“有些剧本写得好，但演员、导演、舞美不足，剧本会受到连累；有些剧本写得不太好，但演员、导演、舞美很用心，剧本就沾了光”。胡可先生说，看戏是作出判断的重要一环，但看剧作本身是必不可少的。他表示，戏剧是一门综合艺术，包括文学、表演、导演、舞美等多个层次，但剧本是文学作品，剧作家尤其是话剧作家更是文学工作者，一方面剧作家应当注重提高自身的文学修养，另一方面，应将培养青年剧作家纳入作家培养的范畴，着力加强对剧作家文学素质的培养，在提高剧作的文学性上作出努力。

转债到期，且平价高于到期赎回价：若转债面临到期，那么转债持有人的选择仅有两个：1、接受转债的到期赎回价；2、选择转股。因此，当平价高于到期赎回价时，转股就会是更好的选择。转股期内出现负溢价套利机会：当转股溢价率为负时，转债的平价已经高于市场价，选择转股将会得到更高的价值。因此若转债在转股期内出现了负溢价，投资者便可通过买入转债再转股卖出的形式进行“套利”，这样的策略被称为负溢价套利。之所以“套利”二字要加上双引号，是因为转出的股票需要在下一个交易日才能卖出，持有人在参与负溢价套利时，仍会面临股价波动风险，因此这一策略并不算严格意义上的套利。

（二） 规模规模方面，转债的发行规模之所以重要，是由于它可以在很大程度上影响一只转债的流动性。一方面，转债市场的流动性并不像权益市场一样顺畅，因此市场中具有更高流动性的转债很可能会得到相应的溢价。另一方面，规模较大的转债也有更大的容量，在新券申购和存量债配置过程中可能获配的额度也更高。